Morbius : critique Batnaze Begins

univers distendu

Abandonne tout espoir toi qui entre dans le Sony's Spider-Man Universe, alias SSU, et ex-ancien Sony Pictures Universe of Marvel Characters. Car c'est le territoire des âmes damnées, condamnées à réévaluer à la hausse Elektra, Daredevil, Les 4 Fantastiques et Green Lantern, comme dans le pire des cauchemars. Venom l'a montré, Venom 2 l'a démontré, et Morbius enfonce le clou dans le cercueil du bon goût et du bon sens : la seule ambition est désormais d'occuper le terrain, remplir les caisses, et meubler avant la prochaine arnaque.

Les symbiotes de Tom Hardy semblaient avoir atteint les abîmes de l'infamie, mais les dents de vampire de Jared Leto rayent le parquet des enfers. Morbius confirme que le train est lancé à toute vitesse, sans aucune autre destination que le mur, et sans aucun autre moteur que le teasing - d'une suite, d'un Sinister Six, d'une miette de Spider-Man.

C'est une origin story réduite au minimum syndical. C'est un duel calqué sur Venom (le sérum à la place du symbiote). C'est une romance aussi chaude qu'un mois de février. Et surtout, c'est un spectacle mou, moche et mièvre, qui doit autant au post-Matrix ringard des années 2000, qu'aux mauvais faux films d'horreur de la même époque. Il n'y a plus rien à voir, plus rien à consommer, et même plus de raison de s'énerver devant ce vide cosmique qui donne le vertige. Le temps du cinéma, du spectacle et du plaisir est révolu. Bienvenue dans le grand numéro du business vide de sens, qui creuse toujours plus sa tombe.

House of Goutdechiotte

dracularve

Morbius rate la première marche pourtant royale, puisque c'était un film de super-héros et de vampire. C'était même le seul vrai joker du film pour se démarquer. 18 ans après la fin de la trilogie Blade avec Wesley Snipes (et alors que Marvel prépare sa version avec Mahershala Ali), l'idée semblait quasiment révolutionaire pour la mémoire hollywoodienne de poisson rouge. Mais Morbius échoue sur les deux tableaux, et approche le mythe des dents longues avec la finesse d'un parpaing, donnant une furieuse envie de réévaluer Underworld 5 et Rise, avec Lucy Liu.

Hormis le nom de Murnau placardé sur un décor, la mention de Dracula pour une blague ou encore une plaisanterie sur le soleil, le mythe du vampire par Morbius se résume à la transformation du héros en guignol CGI à chaque feulement. Le personnage aurait aussi bien pu se transformer en super-lézard et super-salamandre, sans que le récit n'en soit bouleversé. L'ironie ultime étant que le spectacle est garanti 100% sans tache de sang (film grand public oblige), ce qui rend certaines scènes absolument hilarantes. Dans le monde aseptisé de Morbius, arracher une gorge ou éventrer quelqu'un est l'équivalent de passer un coup d'éponge.

Pire, vous avez dit pire ?

Autre motif de rigolade : Morbius est raconté, écrit et interprété au premier degré, de toute évidence pour emprunter au mythe du vampire sa gravitas. Sauf que ce n'est qu'une intention cosmétique, tristement évidente lors de la bascule du personnage. Premier réflexe post-transformation de cet homme qui n'a jamais été en totale maîtrise de son corps, et n'a jamais tenu sur ses jambes sans béquilles : retirer sa chemise, et regarder ses muscles, dans un écho vain au Peter Parker de Sam Raimi. Deux pas plus loin, il renfile une veste, pour mieux montrer la bêtise inutile de cette parenthèse publicitaire de porno-Leto. C'est la meilleure note d'intention d'un blockbuster qui se torche avec sa mythologie, tant que l'odeur est vite masquée.

Toujours dans l'abécédaire des vampires pour les nuls, le film convoque aussi une petite romance noire et une tragédie pseudo familiale, évidemment gérés avec la précision d'une tracto-pelle. La moindre miette de caractérisation est sacrifiée sur l'autel du cahier des charges, pour traîner le héros dans des couloirs de clichés (voir le montage de ses premiers exploits dans son labo). Idem sur son frère ennemi interprété par un Matt Smith en roue libre, qui passe directement du boiteux au bad boy, grâce à un hommage même pas assumé à Usual Suspects. Inutile de mentionner les pauvres Adria Arjona et Jared Harris, qui auraient pu s'appeler Scientifique 1 et Scientifique 2.

La touche Batman n'arrange rien, et renforce encore plus la bouffonnerie de Morbius. Néanmoins, Daniel Espinosa l'assume presque jusqu'au rire, avec son anti-héros pseudo-torturé, maître des chauve-souris et citoyen d'une ville où il fait nuit 18 heures par jour (même hémisphère que Venom, sans doute). Tout comme le compositeur Brian Tyler, qui joue au même jeu, avec des mélodies parfois follement familières.

Scène contractuelle

le bad des VAMpires

Ne reste plus qu'à observer le naufrage fantastique du spectacle, ou plutôt celui du renoncement, puisque Morbius fait l'effet d'un flashback vers Elektra et autres cauchemars hollywoodiens. Ultra-ralentis, montage haché, photo plate, spatialisation qui donne la nausée, décors sans âme, effets visuels finis à la pisse : c'est le musée des banales horreurs du blockbuster moderne. Plus personne ne semble aux commandes, que ce soit dans l'embryon de plan séquence du métro, ou avec l'inévitable climax dans le néant des CGI. Pire encore : le film semble vite interminable, affreusement bavard et avare en action.

Entre les fusillades solides de Sécurité rapprochée et les frissons faciles de Life, Daniel Espinosa était un choix logique pour Morbius. Mais sans surprise, le film n'a aucune identité, avec zéro sens de l'action, que ce soit dans le hors-champ (la séquence sur le bateau), la vitesse (les bastons entre vampires) ou l'ampleur (les envols urbains). Même les attributs de cet anti-héros-super-héroïque sont à peine compréhensibles, au-delà des quelques maigres touches de couleurs numériques pour leur donner vie dans le noir de cette ville (et justifier le rose fluo du générique, merci Neon Demon). La scène où Morbius découvre pour la première fois le caractère tangible du son est indéchiffrable, la faute à une écriture et un montage absurdes. Et son ouïe-GPS est mise en image avec un jemenfoutisme qui force l'irrespect.

Ultra-son ultra-con

L'incompétence est telle que le film se plante sur les choses les plus élémentaires, dès les premières scènes, avec trois temporalités et la première d'une longue série d'aberrations narratives. Il n'y a qu'à voir à quel point les personnages et figurants ignorent purement et simplement le caractère fantastique de Morbius (dans l'immeuble, dans la prison, dans le métro), pour se dire que tout ceci est une vaste fumisterie.

Morbius sort indubitablement du même moule que Venom. Le film est raconté en quatrième vitesse, sans aucune respiration pour construire le moindre enjeu, créer le moindre suspense, nourrir la plus petite émotion (palme du pire baiser). Comme les deux horreurs avec Tom Hardy, il semble avoir été monté en dépit du bon sens, avec des coupes évidentes tant le récit est décousu (sans compter les preuves en images inédites, dans la promo). Le duo de flic, omniprésent dans une poignée de scènes lourdes, puis éjecté avant la fin, en atteste.

Dans sa course effrénée pour les lingots d'or estampillés Marvel, Sony réussit ainsi l'inimaginable : établir un nouveau standard de médiocrité, qui ferait passer le formatage de Disney pour de l'orfèvrerie, et le désordre du DCEU pour le théorème de Pythagore. Les scènes post-génériques, ratées et minables à tous les niveaux, en sont une magnifique démonstration. Ne reste plus qu'une curiosité masochiste face aux prochains Kraven le chasseur et Madame Web.