Le Monde est à toi : critique QLF à (re)voir sur Netflix

ET JE RESTE PLANTÉ LÀ 

Discours aussi banal que paresseux : le cinéma français se résume à de la grosse comédie sponsorisée par TF1, et des films d'auteur-doses de somnifère. Difficile, voire impossible de trouver un divertissement efficace mais pas susceptible d'abîmer les neurones et nourrir une mégastar de l'humour. Difficile, voire impensable d'avoir accès à un bon film qui serait beau, stylisé, et cool comme les américains en ont le secret, selon la légende.

Il y aura donc de bonnes raisons de remercier Romain Gavras et surtout, de (re)voir Le Monde est à toi. Une comédie très drôle et inattendue, un petit polar à base de dealers et gangsters, un thriller qui sort des murs de banlieue pour aller au soleil de l'Espagne, des acteurs sérieux qui ne se prennent pas au sérieux, de l'émotion aussi ; mais avant tout un divertissement parfaitement calibr. Le monde n'est peut-être pas (encore) à toi, mais la possibilité de soutenir ce cinéma français qu'apparemment tout le monde veut voir, est là, à portée de main et de gachette.

 Passer dans le paysage du ciné français et laisser une trace derrière

ILS CROIENT PEUT-ÊTRE QUE LA LIBERTÉ S'ACHÈTE

Romain Gavras, fils de Costa-Gavras, a prouvé dès son premier film ses talents et ambitions. Notre jour viendra, avec déjà Vincent Cassel au premier plan, démontrait son aptitude à entremêler l'humour et le drame, dessiner des personnages hauts en couleur, s'inscrire dans un paysage social sans pour autant renoncer à toute ambition de pur cinéma libre et décomplexé. Le style était là, au détour de chaque scène. 

Le Monde est à toi avance dans la même direction, mais pousse tous les curseurs. Avec l'impression qu'en se focalisant moins sur certaines aspirations trop théoriques et intellectualisées, le réalisateur se libère, et donne de l'air à son cinéma.

Le duo des enfers

Comme s'il était déterminé à offrir un shoot de plaisir, Romain Gavras s'amuse avec la tonne de clichés inhérents au genre. Il y a de la fusillade, du kidnapping, de la trahison, de la romance, de la course-poursuite, de l'explosion, et ce prototype d'intrigue où les choses tournent si mal et si vite, que le spectateur est immédiatement emporté avec un plaisir absolu. Dès l'ouverture, il prend d'ailleurs un malin plaisir à flinguer ces stéréotypes, sans pour autant moquer les personnages. 

Gavras n'oublie ni ses ambitions de cinéaste, ni son envie de séduire. Une générosité de tous les instants qui prend vie dans beaucoup de décors, de lumières, de couleurs, avec un panache rafraîchissant qui change de forme, de ton, de rythme et de visage au fur et à mesure. L'œil de réalisateur de clip n'est jamais loin, et il sait comment mettre en valeur les acteurs et les espaces, pour toujours surprendre et s'amuser.

  Karim Leklou, très remarqué dans Coup de chaud

QUI OSE DIRE QU'IL PEUT M'APPRENDRE LES SENTIMENTS 

Le principal, c'est aussi que Romain Gavras n'oublie jamais ses personnages. S'il avait obstinément condamné le spectateur à observer les deux hommes de Notre jour viendra, les questionner et les craindre, il place ici ses héros de l'autre côté de la ligne. Du côté du spectateur donc, qui pourra suivre, comprendre, décrypter ces pauvres hommes et femmes, victimes d'eux-mêmes.

François, sa mère Danny, Lamya, Henry : tous cherchent à échapper à quelque chose ou quelqu'un, s'envoler et/ou empêcher un autre de décoller. La trahison guette à chaque scène, celle de l'autre comme celle de soi. C'est une dynamique simple, mais que le film orchestre de manière terriblement limpide et efficace.

Et pour y arriver, Gavras a deux armes de destruction massive : Isabelle Adjani et Vincent Cassel. Qu'ils soient tous deux transformés (elle en mama vulgaire et ridicule, lui en vieux beau loser), annonce d'emblée que quelque chose se joue au-delà de leur personne habituelle de cinéma - de son aura prestige à elle et de son allure de prédateur à lui. Ils sont méconnaissables parce qu'ils explorent des territoires rares dans leurs carrières, et offrent donc des choses d'autant plus belles qu'elles illustrent leur fragilité.

 Adjani, grande, encore une fois

Les deux volent les moments les plus hilarants et décalés du film. Et tandis que Vincent Cassel est d'une drôlerie sans nom, Isabelle Adjani est renversante. Camouflée derrière des tonnes de maquillage et fioritures, qui jouent habilement de son apparence si contrôlée depuis des années, elle s'affiche paradoxalement comme jamais. Et c'est parce qu'elle est le cœur du film, et du héros, qu'elle en a les instants les plus déchirants et tragiques. Et l'excellent Karim Leklou, vu dans Coup de chaud, forme avec elle un duo mère-fils étonnant.

C'est là que Le Monde est à toi montre son vrai visage, plus malin, tendre et profond que son allure de divertissement cool et ensoleillé. Dans ces moments, où Gavras passe d'un remix de western en milieu aquatique à une séparation terriblement puissante, où il parle du rapport entre le parent et l'enfant avec une sensibilité terrible, que le film prend une ampleur insoupçonnée. Beau, mais pas bête. Bon, mais pas con. Le Monde est à toi a tout pour lui.