Retour à Zombieland : critique pourrissante

RE-BIENVENUE À ZOMBIELAND

Qu'est-ce que Bienvenue à Zombieland avait pour lui ? Certainement pas son scénario, classique, ni ses idées liées au film de zombie version comique, déjà vue ailleurs. Même le spectacle était dans les clous, ni véritablement sensationnel ni particulièrement gore. Mais le film de Ruben Fleischer avait pour lui quelques instants de grâce niveau mise en scène (le générique par exemple), quatre acteurs excellents, et une efficacité certaine dans quelques notes émotionnelles ou humoristiques. L'apparition et la disparition de Bill Murray étaient la touche finale sur le gâteau pop, massivement validé par le public (plus de 100 millions au box-office pour un budget officiel d'environ 23).

Après dix ans et plusieurs années de développement et annonces, et même une série annulée très vite, Retour à Zombieland arrive donc. Et cette attente se traduit à l'écran par un grand vide meublé par la même formule, comme si l'évidence de se réunir suite au succès du premier film était prioritaire sur toute autre chose. Ce Zombieland 2 est donc bien un retour, en arrière en l'occurrence, qui donne parfois la sensation d'un vague remake, augmenté par quelques maigres ajouts et personnages.

Dans les hautes herbes jaunes de la non-inspiration

L'ENFER C'EST LES NÔTRES

Revoilà donc Tallahassee, Columbus, Wichita et Little Rock repartis dans un tour de manège au rythme de la sacro-sainte famille, pour une nouvelle leçon niaise sur la vie version hollywoodienne. Séparations, retrouvailles, crises, peur vaincue, voix-off qui dégouline de bons sentiments pour que le spectateur comprenne bien que l'amour et l'amitié et la famille triomphent sur tout et surtout sur la mort, la solitude, la méchanceté et la peur : Retour à Zombieland est un retour dans les contrées fades du royaume hollywoodien, avec un sentiment de déjà vu omniprésent.

Dans un mélange d'assurance qui confine à la connerie pure, et de paresse qui ressemble étrangement à du foutage de gueule, cette suite se laisse même aller à un climax copié sur le précédent film, avec un nouveau décor festif qui attire l'attention des zombies et permet aux héros de se réunir et s'aimer. Le baiser final semble posé au même endroit, tout comme le laïus de Columbus pour conclure cette vaste blague.

Ce n'est donc pas un simple argument promo d'avoir une affiche similaire à celle du premier : Retour à Zombieland est moins une suite qu'une copie quasi conforme, qui n'est pas là pour agrandir et explorer l'univers, mais prendre des chemins parallèles pour donner l'impression d'une nouvelle visite. En d'autres termes, repayez donc votre place pour la même attraction.

Encore un rôle mineur et sans intérêt pour l'excellente Rosario Dawson

SANG GLAND

Même le début du film ressemble rétrospectivement à une mauvaise plaisanterie puisqu'en plus d'être là encore une copie du premier, il offre la seule maigre ration de gore et tuerie du film. Après cette parenthèse de démembrements mignons, il n'y aura plus qu'une scène ou deux pour patienter jusqu'au final, qui n'est qu'un ordinaire ballet de CGI pas très joli. Le budget a doublé (environ 40 millions), mais est certainement passé dans le cachet des acteurs-stars, plus que dans le spectacle à l'écran, qui se contente de recycler les poncifs du genre - principalement des routes jonchées de carcasses de voitures.

Un moment ressort du lot et réanime un peu ce triste cirque : l'arrivée de Luke Wilson et Thomas Middleditch, héros de la série Silicon Valley. Leur apparition est la chose la plus drôle et pleine d'esprit de tout le film, assumant avec malice les clichés en place, avant d'offrir une baston rythmée et emballée avec énergie. C'est un peu l'équivalent de la parenthèse Bill Murray du premier film, qui apporte la même hauteur sur l'histoire, avec ce décalage intelligent.

La meilleure idée du film

Mais la rapidité avec laquelle c'est expédié est révélatrice. La manière dont les nouvelles têtes sont gérées (Zoey Deutch, Rosario Dawson, Avan Jogia) aussi.

Personne ici n'a envie d'avancer et changer quoi que ce soit dans l'équipe : le quatuor doit rester intact, c'est même l'enjeu principal de l'intrigue. Tant pis si le potentiel comique du personnage de Zoey Deutch est traité en surface, et que Rosario Dawson a un rôle parfaitement fade qui se contente de lui offrir quelques poses à son avantage. Columbus, Wichita, Tallahassee et Little Rock, eux, restent fiers et debout, au centre de l'image, dans une zone de sécurité terriblement ennuyeuse. Et tant pis s'ils ont pris au passage des airs de cadavres vidés de toute vie, et que leur petit numéro amusant dans le premier a perdu tout son charme ici.