Midway : critique touchée et coulée

PEARL HARBOR WITH A VENGEANCE

Ce n’est pas vraiment un scoop, Roland Emmerich aime les films qui font boum-boum, on ne s’étonnera donc pas de le voir se pencher sur une des plus grandes batailles (et victoires) de l’aéronavale américaine, à savoir celle de Midway, qui vit les Japonais recevoir une sévère déculottée. Si cet affrontement fut une conséquence directe de l’attaque de Pearl Harbor, le film d’Emmerich ne se place pas vraiment dans les pas de Michael Bay.

Ce dernier s’était essayé avec ses grosses patounes à la fresque guerrière saupoudrée de mélo, à l’occasion de ce qui restera comme un de ses plus spectaculaires ratages artistiques, doublé d’un aboutissement technique, presque 20 ans après sa sortie. L’équation de Midway est bien différente, et jamais Emmerich ne tente d’émuler le sens de l’épate de son prédécesseur.

En témoignent ses effets spéciaux, qui évoquent les glorieuses heures de Goldeneye 64 et d’Ace Combat sur PS2. Effets numériques mal finis, perspectives illisibles, incrustations grossières, le blockbuster est un précis des tares qui affectent aujourd’hui ces projets terminés dans l’urgence et en dépit du bon sens.

"Quoi mes cheveux ? Qu'est-ce qu'ils ont mes cheveux ?"

Mais ce que Midway sacrifie sur l’autel de la crédibilité, il le gagne en vélocité. Roland Emmerich règle ses comptes avec tous les professeurs de physique qui lui ont jadis cassé les pieds et s’il jette toute forme de crédibilité aux cabinets, c’est pour mieux transformer les dogfights de Midway en resucée de Star Wars dopée à la Speed Racer (la créativité débridée en moins).

C’est là le plus grand point fort du métrage : se couper franchement de la réalité pour s’accepter comme fantasme enfantin. Débile, mais réjouissant, à condition d’apprécier l’imagerie vers laquelle tend le projet.

"Hum, il n'est pas en train de faire une superbe critique de notre film là..."

LE JOUR LE PLUS CON

Car au-delà de sa photo qui évoque un bug Instagram et de ses personnages plus rigides que l’humour d’une maîtresse de donjon SM un lundi matin, l’ensemble évoque directement l’époque révolue des pulps bellicistes et autres serial guerriers.

Image mordorée, couleurs passées comme les pages d’un vieux roman de gare, moumoutes improbables (Emmerich en veut clairement à Woody Harrelson, auquel il offre une nouvelle humiliation capillaire après 2012), tout nous renvoie aux cases et couvertures de ces publications décomplexées, qui traitaient avec un mélange de sauvagerie et de désinvolture des soldats US.

Le colonel Moustache, dans le cockpit, avec le chandelier !

Jusque dans ses scènes d’action, où les pilotes se beuglent dessus de cockpit à cockpit, Midway évoque cette période bénie d’un divertissement inconséquent et fantasmatique. Toutefois, il faudra non seulement apprécier cette branche de la sous-culture anglo-saxonne pour apprécier un peu le film, mais surtout survivre à ses interminables dialogues compassés, et ses innombrables introductions, consécutives à de non moins maladroites ellipses. Ce ne sera pas une mince affaire, même pour les plus combatifs amateurs de batailles aéronavales.