Greenland : critique dramageddon

DEEP GERARD

Si Geostorm était le Armageddon de Gerard Butler, version Armaguignol de compétition, Greenland est son Deep impact à petite échelle. Pas de grande mission sauvetage de l'humanité, pas de grand héros MacGyver, pas de président dans les parages, pas de destruction porn à la Roland Emmerich. Greenland n'a pas le budget d'un Geostorm, gros Butler-nanar catastrophe à plus de 120 millions sorti en 2017, et tant mieux. L'action est ramenée à échelle humaine, et pas surhumaine, avec le besoin primaire de survivre, retrouver les siens, et fuir une apocalypse qui tombera d'une manière ou d'une autre.

Greenland emprunte modestement à La Guerre des mondes cette angoisse omniprésente, ce désespoir grandissant et ce retour à la vie terrestre la plus simple (et hollywoodienne), qui étreint les protagonistes dès le premier souffle annonciateur de l'horreur. Du début à la fin, il est question d'échapper à l'inévitable, comme des fourmis paniquées sous une loupe qui embrase le décor. Le tempo est celui des gens lambda, et pas des militaires, des politiques ou des warriors de l'espace. D'où un héros à peu près ordinaire, qui n'a pas le temps pour les punchlines, puisqu'il passera son temps à avancer, courir, et avoir peur, pour lui et sa famille.

Greenland n'a pas la beauté noire et totale de La Guerre des mondes, l'ampleur de Deep Impact, et encore moins la générosité débilos d'un Fusion. Il se place gentiment à la croisée des chemins, avec un parfum old school étonnamment sobre, cherchant plus à faire pleurer dans les chaumières en feu. Ça aurait pu être digne d'un gros téléfilm, mais il y a suffisamment de savoir-faire pour avoir envie de marcher dans la combine.

La fameuse technique des mains, vue dans Friends avec Susan Sarandon

COURS GERARD, COURS

Premier signe : Gerard Butler remballe sa combinaison de super-beauf-eighties pour prendre le polo du bon américain, certes plus combattant et courageux que la moyenne, mais pas au point de devenir une farce. C'est presque un exploit pour l'acteur, gentiment encroûté dans les histoires de guerres mondiales, soldats d'élite et autres périls internationaux, avec notamment la série La Chute de (insérer un truc important). Plus sobre, plus simple, et donc plus solide, il retrouve un peu d'oxygène dans ce rôle de bon papa, prêt à tout pour sauver sa femme et son fils. Il y a même des scènes où le bon gars est émouvant, et en retenue.

L'angoisse à bord d'un Noctilien

Greenland déraille à plusieurs reprises, passant par quelques-uns des clichés les plus bêtes du genre (un sauvetage de bon samaritain, une auto-flagellation comique pour défendre le sacro-saint mariage, un coup de foudre existentiel pour "un gars extraordinaire"), comme par la case prison du Monopoly. Mais jamais au point de totalement vaciller. Ce qui tient le récit apocalyptique, c'est bien le sentiment que personne n'est armé pour survivre, et que seule la magie hollywoodienne permet à ces héros d'avancer.

L'étau cosmique qui se resserre sur les personnages, et ne leur permet même pas de profiter d'une pause chez papy Scott Glenn (tant mieux, vu les dialogues de cette parenthèse), donne le rythme. La tension ne faiblit quasiment pas, et rien que ça, c'est une réussite notable.

Comparé à la surenchère morbide et débilisante de Geostorm, Greenland joue la carte de la gravitas. Et peu importe si c'est cousu de fil blanc, aussi fin que les biceps de Gerard, et que ça ressemble à une journée d'emmerdes de Jack Bauer en vacances : ça marche. Morena Baccarin et Gerard Butler ont envie d'y croire, et ça donne envie de les suivre, et fermer les yeux pour se laisser entraîner par le scénario de Chris Sparling (derrière Buried et Nos Souvenirs de Gus Van Sant).

Comment ça j'ai pas de fusil à pompe dans ce film ?

LE JOUR OÙ LA TERRE COMÉTA

Mais a priori, pas grand monde n'ira voir du côté de Greenland pour simplement s'émouvoir de papounet qui se rachète une conduite, dans une énième leçon de vie (uniformisée). S'il y a de la méchante comète, il y a forcément de la casse, et c'est là que le film de Ric Roman Waugh peut décevoir. Le réalisateur d'Infiltré avec Dwayne Johnson, qui a filmé Gerard Butler dans La Chute du Président et le retrouvera pour une nouvelle mission d'élite dans Kandahar, n'est pas là pour épater la galerie. Il n'en a pas les moyens.

Le chaos est surtout dans la cellule familiale, séparée, malmenée et amochée par les rencontres, les mauvaises surprises, et les épreuves qui ajoutent quelques gouttes de sang et ecchymoses à leurs panoplies. Pour tout amateur de visions infernales, de paysages ruinés et de villes atomisées, il faudra se contenter de quelques maigres rations. Preuve d'un point de vue accroché aux héros ordinaires : les images les plus classiques du genre sont cantonnées aux écrans de télévision, aux horizons rougeoyants, ou à un passage obligatoire sur la situation. Cette absence du géant, pour suivre les petits humains à terre, apporte une touche anxiogène parfois très efficace.

It's raining, merde

Le plus gros morceau de bravoure est justement une affaire de gros morceaux, qui tombent comme des parpaings sur des voyageurs. À côté de ça, il y a quelques grosses explosions, un passage périlleux dans les airs, deux trois souffles dans les plaines, mais rien qui ne puisse satisfaire les esprits les plus sadiques qui veulent voir l'humanité punie, longtemps et méchamment. De toute évidence, ce côté du spectacle n'est pas ce qui intéresse le réalisateur et le scénariste.

La course contre la montre apocalyptique est donc sobre, simple, sans décrochages pour voir le chaos à l'autre bout du monde, ni money shot où un monument explose. Ce qui compte ici, c'est l'amour, la bonté, l'espoir, et la tension face au chaos. Parfois, ça donne envie de lever les yeux au ciel, en se disant qu'une bonne comète fera vraiment du bien dans ce royaume des gentils. Mais le plus souvent, on n'y pense pas, et on suit ce bon Gerard en sueur, qui donne l'impression que demain, on pourrait tous partir comme lui pour sauver son petit monde.