Anaconda : quand Jennifer Lopez combattait les dents de l'amer avec un gros serpent

Souvent cité comme prototype de plaisir coupable, sorte de série B qui fleure bon le sous-genre de l'attaque animale en milieu hostile, Anaconda, le prédateur est plus que cela.

Pour de nombreux spectateurs, la saine activité consistant à regarder des éphèbes et des naïades se faire dévorer par des animaux sauvages, dans des conditions d'hygiène douteuses, au son de dialogues moins fins que du gros sel, passe le plus souvent par des productions fauchées, au programme terriblement opportuniste. Le XXIe siècle aura connu la mort progressive de la série B traditionnelle, qui, après avoir dérivé trop loin du mètre étalon des Dents de la mer, perdit progressivement les faveurs du public, tout en s'éloignant des canons de production des studios.

Tant et si bien que les bestioles voraces furent bientôt l'apanage de films ultra-fauchés, profitant de la démocratisation des trucages numériques hasardeux. Jusqu'à ce que la "saga" Sharknado profite cyniquement d'un certain amour du cinéma déviant et grindhouse relancé par Quentin Tarantino et la culture web, en consacrant les prédateurs comme des sources de gags épais à destination de comédiens à la carrière en déshérence.

Quelques années plus tôt, un film généreux, glouton, populaire, à mi-chemin entre artisanat et modernité, s'est retrouvé à la croisée exacte des mondes, entre la généreuse aventure à l'ancienne et le nanar frauduleux débordant de numérique. Un film avec un gros serpent. Le bien nommé Anaconda.

 

Les yeux sans visage

 

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Quand sort Anaconda, réalisé par Luis Llosa (qui s'est depuis reconverti dans la production, loin d'Hollywood), le box-office a beau ne pas lui être défavorable (il amasse plus de 136 millions de dollars pour un budget de 45), la presse et le public ne font pas de quartier, tant le long-métrage leur paraît daté, raté, hors sujet. Et si l'heure viendra bientôt d'aborder ces (surréalistes) errances, le long-métrage risque fort de se gameller, tant il arrive après quelques tentatives hollywoodiennes foireuses. En effet, le choc Jurassic Park, qui dévora le box-office, révolutionnant au passage l'usage des effets numériques encore balbutiant à Hollywood, a inspiré les studios.

Grande aventure, décor exotique, voire luxuriant, méchantes bébêtes à la paroi stomacale souple, les majors espèrent utiliser ces ingrédients (à défaut des dinosaures de Steven Spielberg, trop coûteux et identifiés). Par conséquent, plusieurs films présentant quelques-uns de ces ingrédients, aux budgets confortables et au casting de premier ordre, vont voir le jour. Parmi eux, les plus notables sont sans doute Congo, adapté du romancier Michael Crichton, déjà créateur d'un certain parc Jurassique, ainsi que L'Ombre et la Proie. Soit un nanar cosmique et une tentative honorable, mais ratée de renouer avec l'aventure à l'ancienne, toutes deux violemment douchées au box-office.

 

Jen from the Mangrove